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海派绘画构成后就带有市场经济的贸易属性

发布日期:2021-01-26 20:20   来源:未知   阅读:

  “豫园书画善会”的中心画家沈心海(1855?1941),是这一时代活泼于海上画坛的一位颇负盛名、颇具名誉、颇受市场青眼的图画妙手,早年于民间画师的写实技能中吸取丰富养分,居住上海后师从“城隍庙画派”领军人物、“豫园字画善会”首任会长钱慧安,又继承江南传统文人画精华,融会西洋美术的明暗技法,汇中西之优,集诸家之长,构成了本人题材艰深、造型丰腴、颜色明快、线条畅快、生面别开的赫然画风。

  上海自1843年开埠到民国初期,且行且近的城市生涯缭绕着以城隍庙为核心的老城厢一带渐次开展。因而,海派绘画在造成伊始,就带有社会转型时期特别的市场经济的贸易属性,同时在开放性的文化背景下,胜利地拓展了一直翻新的文明视线,纳上通古今、融中西的改革之路。其中,表示最为凸起确当推海派人物画兼容并蓄的自我变更。

  (原题目:“俗”有雅趣:海派人物画里的“老城厢”)  

  宣统元年(1909),本埠画家钱慧安、沈心海等发动成立“豫园书画善会”,破足城市化后的世俗审美情趣,在艺术上主意“重人物轻山水,重造型轻笔墨”,强调人物描绘的正确及色彩对照的明丽,自动树立适应新市民阶层趣味的职业化创作新画格。因为贴近生活,以雅写俗,存在鲜亮的古代气味跟都市特点而申明渐著,bc9v4.com.cn,盛行海上,后来被概括提炼为“老城厢人物画”流派,成为海派人物画极为主要的组成局部。

  沈心海兼擅花卉、山水、人物,尤精仕女,作品多以神话传说、民间故事、古人诗句为新市民阶层脍炙人口的题材为主,通过八仙、财神、寿星等人物形象的传神写照,寄寓了街市凡夫向往的祈福、吉利、市利、喜庆等世俗化主题及内容,具备较高的艺术水准。作品《三曜高晖》,寿星、仙人与稚童等形象主次明显,人物脸型丰腴圆润,身躯高大伟岸,造型略带夸大,色彩浓抹厚涂,暖和喜庆,俗中见雅。同时奇妙地应用抑扬转折且富有装潢象征的铁线描伎俩,表现出动感十足的衣饰、衣褶,线条银钩铁划,笔墨遒劲方折,是非疏密,转折天然,变更多样,十分符合市民崇尚的市俗趣味和审美品位。

  (文章起源:珍藏快报 上海 周惠斌)

  依据李白经典名句诗意创作的《桃花潭水深千尺》,艺术地刻画了为众人千古传诵的李白与汪伦在作揖作别时的场景,堪称沈心海暮年回归文人画的浓烈意味,兼具西洋画色彩、构造意趣的优良之作。画面上,小舟停泊一侧,解缆待发;诗人挥别期近,却不尽回眸。咫尺将成天边,相见再当何时?此情可待追忆,只是相顾怅惘。整幅作品构图宽阔有度,虚实相生,人物盘踞左下方,置身于山峦老树河流的暖春风景之中,以西画的明暗敷色,笔姿秀润,笔墨率意,色彩淡雅,人物形象朗逸,神情飞腾,凸显了日照烟霭、云岚风徐的笔墨之妙。画面右边设置大批留白,尽显虚灵空茫,更是突出了友人惺惺惜别时刻那种幽静的落寞和欲说还休的黯然。千年前的人物、故事、真情,穿梭般跃然纸端,凄凉豪放,大方悲歌,令人如临其境而感同身受。作品中人物造型不拘于形似,也不作刻板的居中设置;逸墨撇脱了超长线条,劲利活泼;色调作风由冶艳转向淡雅,将传统的青绿画法与西画的色相、色泽、色块揉为一体,丰盛而显明,未然脱去画家早先在城隍庙鬻画时期所作的一系列人物开相流于公式化、缺少个性化的流弊,浮现出传统文人画的别样面目,读来线人一新。

沈心海《桃花潭水深千尺》 沈心海《三曜高晖》